용어집

아들 Manuel García가 『Traité complet de l'art du chant』(1840–1847)와 『Hints on Singing』(1894)에서 사용한 전문 용어의 짧은 정의입니다. 후대의 해석이 아니라 García 자신의 용법을 설명합니다.

Coup de la glotte

음이 시작되는 순간 성문을 정확하게 닫아, 숨이 먼저 새어 나가지 않고 음이 깨끗하게 시작되도록 하는 것을 가리키는 García의 용어. 이 용어는 19세기 후반 오랜 논쟁의 대상이 되었으며, García 자신은 이를 목을 억지로 조이는 것과 혼동해서는 안 된다고 경고했습니다.

성구(레지스터)

García는 성구를 같은 메커니즘으로 만들어지는 연속적이고 동질적인 소리의 연속으로 정의했습니다. 그는 흉성, 가성(또는 중성), 두성의 세 가지를 설명하고 이를 어떻게 연결하는지 제시했습니다.

밝은 음색과 어두운 음색(timbre clair / timbre sombre)

밝은(clair) 음색과 어두운(sombre) 음색으로, García는 이를 후두의 위치와 성도의 모양에 연관 지었습니다. 성악가는 표현을 위해 둘 중 하나를 선택합니다.

Messa di voce

하나의 지속음을 여리게에서 세게, 다시 여리게로 키웠다 줄이는 것. García는 옛 이탈리아 대가들과 마찬가지로 이를 기본 연습으로 다루었습니다.

Portamento

중간 음높이를 거쳐 한 음에서 다른 음으로 목소리를 매끄럽게 옮기는 것.

민첩성(아질리타)

모든 형태의 성악적 유연성을 아우르는 García의 총칭: 음계, 아르페지오, 턴, 트릴, 그리고 레가토, 마르카토, 스타카토 등 여러 종류의 패시지.

트릴

인접한 두 음을 빠르고 고르게 번갈아 내는 것으로, García는 이를 이탈리아 양식의 필수 장식음 가운데 하나로 자세히 다루었습니다.

후두경

García가 1854년 살아 있는 후두를 처음 관찰한 거울 도구. 후두경 참조.